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观影《霸王别姬》之“中国电影之王,无出其右者!”

[日期:2016-07-14] 来源:海耀所  作者:万官典 [字体: ]
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人生入戏,戏如人生,“不疯魔而不成活”,有多少人活在现实却迷在梦境,又有多少人活在梦境却迷于现实!《霸王别姬》既成全了张国荣先生关于“戏与人生”的哲理之思,亦奠定了陈凯歌导演位居国内一线大导的江湖地位,更为可贵的是,它在经济改革开放的背景下,打开了思想领域“改革开放”的门阀,为观众们带来了一场经久不衰的视觉盛宴。好电影,恰如好酒,时间正是承载它的空间,随岁月流逝而越发经典。

一、电影简介

影片讲述了京剧两名角——程蝶衣(小豆子)与段小楼(小石头)的成长史,时间跨度半个世纪,从北洋军阀混战时期一直到新中国建立及其文革时期;在京剧传承人关师父的严厉且残酷训导下,师兄弟二人演技很快提高,小豆子取艺名程蝶衣(张国荣饰),演旦角;小石头取艺名段小楼(张丰毅饰),演生角。俩人合演的“霸王别姬”誉满京城,师兄二人也红极一时。二人约定合演一辈子“霸王别姬”。但在漫长的岁月中,二人之间的师兄弟情谊亦随着自身与外界的因素发生着微妙的变化,尤其是京剧作为国粹,在建国前后初期却不受重视,并被多方打压的背景下,二人的情谊更受多方考验而更为难能可贵。然则,以“唱戏维生”的京剧演员在时代的洪河中风雨飘摇,历经人生的大起大落——程蝶衣与段小楼,从童年的相互依偎(军阀混战期),到青年的意气风发(国民革命期),至中年的分道扬镳→冰释前嫌→患难与共(解放战争到建国初期),再到晚年的无奈境遇与自相残害(文革时期),导演成功地以二人的视角演绎了近半个世纪下文化与社会的巨大变革。当最后一出“霸王别姬”上演,蝶衣用送给师兄的宝剑“真实自刎”而结束一切时,恰似那个充满悲剧的时代也在观众的眼前潸然落幕。

二、影片效应

 

46届戛纳电影节  (1993)

主竞赛单元 金棕榈奖 陈凯歌(迄今为止,中国电影唯一获得者)

费比西奖 陈凯歌

第51届美国全美记者协会金球奖(1994年) 

最佳外语片第66届奥斯卡金像奖  (1994)

最佳外语片(提名)最佳摄影(提名) 顾长卫

第19届上海国际电影节  (2016)

电影频道传媒大奖 组委会特别奖

《霸王别姬》入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳电影”

……

三、经典台词

<!--[if !supportLists]-->1、<!--[endif]-->不疯魔不成活。

<!--[if !supportLists]-->2、<!--[endif]-->要想人前显贵,必定人后受罪。

<!--[if !supportLists]-->3、<!--[endif]-->世卿世受国恩,岂敢昧法?更不敢当众违背天理良心,……方才检察官声言程之所唱为淫词艳曲,实为大谬!!!程当晚所唱是昆曲《牡丹亭》、《游园》一折,略有国学常识者都明白,此折乃国剧文化中之最精萃,何以在检察官先生口中竟成了淫词艳曲了呢?!如此遭际戏剧国粹,到底是谁……专门辱我民族精神,灭我国家尊严?

<!--[if !supportLists]-->4、<!--[endif]-->京戏是什么,就是八个字“无声不歌,无动不舞”。

四、品味鉴赏

国人,也可以拍出伟大的电影

但凡成名者,总有属于他标志性的作品,电影艺术尤其如此。如冯小刚的《天下无贼》,张艺谋的《活着》、《红高粱》,成龙的“超级警察系列”,李连杰的“黄飞鸿系列”……陈凯歌,作为一个划时代的导演,《霸王别姬》代表其巅峰,但却不限于此;尽管影片《霸王别姬》已问世20余年,但迄今为止,无论是从获奖情况,还是对世影响力而言,都堪称“奇迹”。

陈凯歌的电影里,总有那么一个人(主角),是他在精神上完全认同而极力塑造的,而陈蝶衣就是《霸王别姬》里的那个灵魂人物,张国荣以自身亲身经历融入电影角色中,达到“不疯魔不成活”的境界,字里行间与一颦一笑均是“活脱”的陈蝶衣。但这部电影太优秀了,无论是导演对剧情历史空间(史诗格局)的绝力掌控,还是摄影师(顾长卫)对拍摄镜头的“精炼”雕琢,均掩盖了张国荣对角色的精心打磨,以至于这部伟大的影片并没有带给他多少荣誉。再次回味,不禁觉得遗憾,我们都欠他一个“影帝”;但同时也值得庆幸,此生能够看到大导与名摄能够通过一部影片将那个大时代背景(近半个世纪)下的人性、文化、情感与历史融合地如此细腻深刻,令人内心为之一震,不愧为“中国电影之王”,无出其右者。

人性,触及内心的“迷恋与背叛”

从“小豆子”到陈蝶衣的转化,再到蝶衣与“菊仙”、师哥段小楼错综复杂的情感,始终以“迷恋与背叛”为主线,通过时代环境的映衬,投射出“人性”的光辉。爱与恨,相生相克,均是最为真挚的付出。或许我们可以把整出悲剧归咎于时代的动荡与无情,但谁也不可否认,每一次选择,由“迷恋”而入“误会”再生“背叛”,均是自我的反省,亦为观众带来“人性”的反思。

当我们无法改变自身所处的环境时,或许,我们唯一能改变(或坚定)的是我们自己的内心。蝶衣,始终活在自己的世界里,所以显得有些孤僻而不谙世事,但这正是他令人敬佩之处——为“爱”笃定、一念终生,与之相比,我们又有多少人能够真正活在自己的世界里呢?人性是什么,电影里告诉我们,人性就是我们内心深处共同认可并持之追求的东西,无论是爱或恨,是喜欢或厌恶,还是如意或无奈,贵乎一永不改变的勇气。

时代,随岁月流逝而沉淀精华

与影片中的半世纪沉浮相比,我们处于最坏的时代,也是最好的时代。最坏的是社会转型所带来的人心思变,而信仰缺失:我们似乎什么也不畏惧、什么也不在乎;无畏之心可让我们一往无前,但也曾让我们迷失方向,只为眼前蝇营狗苟,不知未来为何物;而冷漠之心却更让我们重利益而轻权利,多求现下安逸而少争长久之进取。经典之所以为经典,正是因为它总能带给人们以思考,去反思我们当下的弊病,去完善我们今后的制度与文化。

所谓最好的时代,是因为我们尚处一个勇于变革而不断求新的时代,我们一直在探索,我们到底该信仰什么、相信什么、追求什么、坚持什么,每一个人的内心都有一份答案……我们需要用自身的努力去把握这个最好的时代,不让它变成最坏的时代,让每一个人内心的答案,终汇聚成各自都能认同的那个答案,那就是我们的方向,我们终究为之不懈奋斗的目标。“自由、博爱、公平、正义”,这每一个词(及背后的价值)都足以深入人心,但终究(太过抽象)与我们还相距甚远,以至于我们还感受不到它们存在的意义。但我相信,有些东西,是彼此内心(萌动)里永恒的追求,而正是因为那些伟大的电影能够反映这些我们内心最原始的萌动,所以能够在历史的空间里,留下浓墨重彩的一笔。时代,随岁月流逝而沉淀精华!经历了一百余年的动荡与沉浮,我们有幸迎来了一个稳定的时代,这使我们紧随世界名族之林,而欲复华夏之兴。空洞的号召与宣扬,有时太过乏力,但电影艺术的视觉冲击却能够让我们产生切肤之痛,让我们置身其中而不忘初心。《霸王别姬》带给我们对“人性与社会”的反思与感悟恐远非如此,但只要我们找到彼此内心最深处的愿望,我们就能以无穷之余力创造惊人的成绩,最重要的是,我们定会有所信仰,而充满希望。

责任编辑:上海海耀律师事务所  宋颖琪

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